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[Edificio circular] [Material gráfico]

Pérez, Silvestre (1767-1825)
entre 1796 y 1815?

  • Tipo de Documento Dibujos, grabados y fotografías
  • Materia Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
    Dibujos de arquitectura - España - S.XIX
    Dibujos a pluma - España - S.XVIII
    Dibujos a pluma - España - S.XIX
  • Descripción física 1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma y tinta marrón; 75 x 105 mm (medida máxima)
  • Descripción Anotaciones numéricas, a lápiz, en el borde izquierdo
    Inscripción manuscrita a lápiz grafito, en el verso: "170" / "75 pasos"
    Inscripción manuscrita a lápiz en el soporte secundario: "nº 25"
    A lápiz grafito, en el verso: Planta poligonal del mismo edificio
    A lápiz grafito, en el verso: Planta poligonal del mismo edificio
    Barcia Catálogo colección dibujos originales BN. 1906 p. 245 n. 1577.
    Sambricio, C. Silvestre Pérez, arquitecto de la Ilustración. 1975 n. 131.
    Calatrava Escobar. Isidro Bosarte y la nueva Egiptomanía. En: Cuadernos de arte de la Universidad de Granada.1992 n.23, pp. 373 - 384.
    Catálogo de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BNE. S. XVIII. 2009 n. 91/45.
    C. Sambricio situa dos dibujos del mismo álbum de S. Pérez (B - 1611, Dib/14/27/60 y este mismo) dentro de un mismo grupo que califica de carácter chinesco, a fines del XVIII y principios del s. XIX
    Forma parte de: Trazas, Rasguños y Diseños del celebre arquitecto D. Silvestre Pérez y Martinez. (Dib/14/27, B - 1554/B - 1621)
    Barcia lo incluye entre la obra de Silvestre Pérez
    C. Sambricio lo corrobora
    Tít. tomado de Barcia
    Tít de C. Sambricio: Templete en el campo
    En el ángulo superior derecho, a lápiz grafito, esquema de una planta
    Bordes recortados
  • Signatura Dib/14/27/25
  • Identificador bdh0000022855
  • Colecciones relacionadas Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
  • Resumen Lo que Barcia llamó, al referirse a estos dibujos, «edificio singular» entiendo que es una construcción efímera, octogonal, dispuesta sin duda como propuesta para algún jardín, como lo prueba la profusión de engalanaduras que cuelgan del entoldado que rodea al edificio. Es evidente que las referencias a la arquitectura chinesca (Juan Calatrava ha estudiado lo que supuso la egiptología en el conocimiento de Isidoro Bosarte y, por extensión, cómo se interpretó en aquellos años lo que este consideraba «arquitectura de papel») en la arquitectura española de los momentos finales del siglo XVIII y comienzos del XIX son escasas, si bien se conoce el uso que se hace de esta en los jardines del momento: ya se trate de Chanteloup, del Desierto de Retz o de Potsdam, por no citar sino alguno, está claro que la aristocracia ilustrada de aquellos años supo de las practicas francesas y de cómo se entendía aquel jardín como espacio (como país de ilusión) donde sin apenas esfuerzo el visitante podía admirar tanto los templos de la arquitectura clásica como las pirámides egipcias, las pagodas y templos chinos, las ruinas románicas o góticas. Ignoro para quién pudo Pérez trazar este pequeño pabellón, ni si se trata de una propuesta para un jardín español o fue solo testimonio de alguno visto durante sus años en Roma. CS