El objetivo de esta investigación es instalar una reflexión en torno a las implicancias de la irrupción de la fotografía, en la pintura de fines del siglo XX y comienzos del XXI, y cómo ésta ha ido reemplazando –progresivamente - al referente o modelo físico de la realidad, por su imagen. La hipótesis que aquí subyace es que este progresivo reemplazo del “real”, por la imagen del “real”, se debe, no únicamente a esa expectativa de encontrar efectivamente en la imagen, lo real, sino al carácter representacional que la imagen fotográfica hace emerger en tanto que imagen técnica del mundo. Para lograr establecer, entonces, la relación que estaría produciéndose desde esta perspectiva, entre fotografía y pintura, habría que preguntarse, ante todo, por cómo es que la imagen fotográfica ocupó el lugar del modelo tradicional, y qué es lo que estaría incorporando el pintor de ésta en su obra.La investigación se enfoca, por lo tanto, en el despliegue de aquel fenómeno a través del cual la imagen fotográfica se habría convertido en un modelo para la representación pictórica, desarrollando preguntas como: ¿qué pasó con la imagen? y sobre todo, ¿qué esperamos de ella? Las reflexiones propuestas, apuntan a establecer que la fotografía se constituye en modelo para la pintura contemporánea, en la medida en que la reflexión pictórica de fines del siglo XX y principios del XXI, se interesa por aquellos elementos irreductibles de la fotografía en tanto que procedimiento; es decir, en la medida en que la reflexión pictórica contemporánea se interesa por lo fotográfico de la imagen.